齋藤プロデューサー
「竜とそばかすの姫」の公開後、世界では歴史の針が逆戻りするような出来事がずっと続いています。
監督と「次の作品をどうするか？」と話し合った時に、「日本のマーケットだけを意識した作品にするより、世界の方々に希望をもたらすような作品を作るべきなのではないか」という議論になりました。
その中で、監督から出てきた企画が今回の「果てしなきスカーレット」で、世界的なスケールと、現代性を合わせ持つ企画です。
「竜とそばかすの姫」の公開後、世界では歴史の針が逆戻りするような出来事がずっと続いています。
監督と「次の作品をどうするか？」と話し合った時に、「日本のマーケットだけを意識した作品にするより、世界の方々に希望をもたらすような作品を作るべきなのではないか」という議論になりました。
その中で、監督から出てきた企画が今回の「果てしなきスカーレット」で、世界的なスケールと、現代性を合わせ持つ企画です。
僕がこの企画を見た時の第一印象は、
「世界中で社会現象が巻き起こるんじゃないか」
「大変な作品になるのではないか」
というものでした。
https://www.toho.co.jp/movie/news/hateshinaki-scarlet_241223
どう？
可哀想だから死体蹴りするのはやめてほしい
もう誰も興味ないし
本当に終わった感ある
もう誰も興味ないし
本当に終わった感ある
これ叩くのに固執してる人なんなんやろね
まだ400館近くで上映続いてるの東宝がロックしてるとしか思えない
予告編からコケるの分かった人がほとんどやろから感覚がおかしいですね
動員率一桁は確かに世界が動いた
前作興行収入66億を記録した監督の最新作が6億は大変だと思う
>>9
いくら何でも減りすぎだよな
アニメ映画盛況の時代で
いくら何でも減りすぎだよな
アニメ映画盛況の時代で
>>14
アンチの考察だと
未来のミライで細田に疑問を持ったファンがカス竜で見限った説が有力
アンチの考察だと
未来のミライで細田に疑問を持ったファンがカス竜で見限った説が有力
>>21
というか、竜そばは興行収入と評価の乖離がね、音楽とかで誤魔化しているだけで
テレビでみるとなんだこりゃになる、視聴率５％しかとれんかった
というか、竜そばは興行収入と評価の乖離がね、音楽とかで誤魔化しているだけで
テレビでみるとなんだこりゃになる、視聴率５％しかとれんかった
ズートピア2はもう20スカーレット行ったらしいな
>>10
アニメつったらこれか
同時期問題って大変なんだ
アニメつったらこれか
同時期問題って大変なんだ
金払ってノミネートされただけを読みにくくして受賞した風に
これより興収落ちた例他に知らんわ
>>12
君の名からの天気の子
君の名からの天気の子
孤独のグルメ 興行収入 10億→お前ら「すごい」
はてスカ 興行収入 6億→お前ら「ざまぁ、ザッコ」
はてスカ 興行収入 6億→お前ら「ざまぁ、ザッコ」
なぜなのか
CM「この物語に関係ない人っていないんだろうな」
イラッとしたわ
意味不明なゴミ
芦田真央の黒歴史になったな
こういうの制作陣が言うの見るとすげぇ萎えるんだよな
ほぼ確実につまらない作品だろうなと思ってしまう
ほぼ確実につまらない作品だろうなと思ってしまう
日テレってなして細田監督に期待してたんやろか
ポスト宮崎駿の成れの果て
果てしなきス●トロ
まあまあおもろいよ
おバカ映画としてワイは楽しんでたけども
おバカ映画としてワイは楽しんでたけども
アニー賞受賞から全米で大ヒット
謝るなら今だぞ日本人
謝るなら今だぞ日本人
大変な作品になりましたね…
ポストパヤオって売りだす側以外誰も言ってなかったろ
おおかみこどもから化け物の子は増えるのわかる
バケモノからミラミラは大きく減らす これもわかる
ミラミラからそばかす 細田守最高の興行収入
そばかすからスカスカ 十分の一になる←これわからない
ミラミラでも２８億はあったぞ
バケモノからミラミラは大きく減らす これもわかる
ミラミラからそばかす 細田守最高の興行収入
そばかすからスカスカ 十分の一になる←これわからない
ミラミラでも２８億はあったぞ
有言実行してて偉い
そばかすの興行収入が良かったってことは単純に映画館で見た人が過去1だったってことやろ
そのうえで映画館でまで見る価値なしと判断されたのが今回やろ
そのうえで映画館でまで見る価値なしと判断されたのが今回やろ
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