「メタルって本当に素晴らしい」「メタルを聴く人たちを攻撃的だというのは単なる誤解」 イギリスの人気小説家がメタル愛を語る

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2026/05/29

批評家から高い評価を受けるトルコ系イギリス人の人気小説家エリフ・シャファクは実は熱心なメタル・ファン。ポッドキャスト『How I Write』の最近のインタビューの中で、本気で執筆に集中するときにはメタルが定番のサウンドトラックになっていることを明かしています。

エリフ・シャファクはトルコきってのヒットメーカーであり、トルコ語・英語のバイリンガル作家として活躍。『レイラの最後の10分38秒』は、2019年度のブッカー賞、2020年度の王立文学協会オンダーチェ賞の最終候補にノミネートされました。

シャファクはこう話しています。

「私はメタルヘッズよ。若い頃からずっとそう。その情熱が消えたことはない。ただ、年を重ねるにつれて、よりいろいろなヘヴィメタルのサブジャンルに惹かれるようになった。普段はメロディック・デスメタルをよく聴いているし、インダストリアル・メタルも好きだし、少しゴシック寄りのものや、メタルコアも好き。北欧のバンド、特にスカンジナビアのバンドが好きなんだけど、世界中のさまざまなバンドを発掘することにも、とても前向きよ。

ヘヴィメタルの世界って、本当に素晴らしいシーン――いや、“王国”と言ったほうがいいかもしれない。すごくダイナミックで、すごくクリエイティブで、常に新しいバンドが出てくる。だから、その瞬間の自分に響く曲に出会うと、私はその曲を70回とか80回とか、延々リピートして聴くことがある。ループになるの。別の曲に飛んでいくことはなくて、その一曲に留まり続ける。その曲に没頭して、まるで円を描くようにぐるぐると回り続けるの。そうやってズームインしたりズームアウトしたりして、気づけばまったく別の場所にいるような感覚になるのよ。

ヘヴィメタルって、とても正直な音楽だと思うの。すごく生々しいっていうか、すべてが生の感情そのものなのね。特にメロディック・デスメタルにおける、対比やコントラストが大好き。クリーンなヴォーカルと、それとは対照的な、もっとガテラル（デスボイス）な――喉の奥から絞り出すような――ヴォーカルとのコントラストとか、あの荒々しさや激しさがいい。気取ってないし、あるがままなのよ。

こういう音楽を聴く人たちを攻撃的だというのは、実際のところ、単なる誤解だと思う。多くのメタルファンは、本当はとても優しい人たちで、メタル・ミュージシャンにもそういう人がたくさんいる。私にとってメタルはずっと心に響いてきたジャンルだったし、こういう音楽を聴いていると、むしろ気持ちが落ち着くような気がするの」

この意味での「ヘビー」という言葉は、ビートニクや後のカウンターカルチャーのヒッピーのスラングの基本要素であり、「ヘビーミュージック」（通常は標準的なポップミュージックのより遅く、より増幅されたバリエーション）への言及は、バニラ・ファッジへの言及など、1960年代半ばにはすでに一般的でした。アイアン・バタフライのデビューアルバムは、1968年初頭にリリースされ、「ヘビー」というタイトルでした。

歌の歌詞で「ヘビーメタル」が初めて使われたのは、同じ年にリリースされたステッペンウルフの曲「ボーン・トゥ・ビー・ワイルド」の中でオートバイに言及した時である。[95]「煙と稲妻が好き／ヘビーメタルの雷鳴／風と競争する／そして自分が感じている感覚」。

1979 年、ニューヨーク タイムズの主要ポピュラー音楽評論家 John Rockwell は、彼が「ヘヴィメタル ロック」と呼ぶものを「主に薬物で頭がぼうっとした人のために演奏される、残忍で攻撃的な音楽」[104] と表現し、別の記事では「白人の 10 代の若者にアピールする、ロックの基本を粗雑に誇張したもの」[105] と表現した。

この時期は、これらの用語はほぼ同義語だった。
[110] 例えば、1983年版のローリングストーン・ロックンロール百科事典には、次のような記述がある。「攻撃的なブルースベースのハードロック・スタイルで知られるエアロスミスは、70年代半ばのアメリカのトップ・ヘヴィメタル・バンドだった。」[111]

ヘヴィメタルの典型的なギタースタイルは、ディストーションを多用したリフとパワーコードを特徴としており、そのルーツは1950年代初頭のメンフィス・ブルース・ギタリスト、例えばジョー・ヒル・ルイス、ウィリー・ジョンソン、そして特にパット・ヘア[113][114]に遡る。彼らはジェームス・コットンの「コットン・クロップ・ブルース」（1954年）[114]などのレコードで、「より荒々しく、より攻撃的で、より獰猛なエレキギター・サウンド」を捉えた。

その他の初期の影響を受けたアーティストとしては、1950年代後半のリンク・レイのインストゥルメンタル、特に「ランブル」（1958年）[115]、1960年代初頭のディック・デイルのサーフロック、「レッツ・ゴー・トリッピン」（1961年）や「ミシルルー」（1962年）などが挙げられる。そしてキングスメンの「ルイ・ルイ」（1963年）はガレージロックのスタンダードとなった。[116]

しかし、このジャンルの直接的なルーツは1960年代半ばに遡る。アメリカのブルース音楽は、当時の初期のイギリスのロックバンドに大きな影響を与えた。ローリング・ストーンズやヤードバーズといったバンドは、ブルースの名曲をカバーし、テンポを速めることでブルースロックを発展させた。イギリスのブルース系バンド、そして彼らに影響を受けたアメリカのバンドは、音楽の実験を重ねる中で、後にヘヴィメタルの特徴となるサウンド（特に、ラウドで歪んだギターサウンド）を生み出した。[30] キンクスは1964年のヒット曲「ユー・リアリー・ガット・ミー」で、このサウンドを広く普及させる上で大きな役割を果たした。[117]

人間の根本的な欲望とズレてるからだれも聞かなくなる
そんなの当たり前の話