「セクシー田中さん」の悲劇で加速する　日本マンガ実写化ビジネスの海外流出　日本映画・ドラマの「衰退」

ご存じのように、日本では人気漫画の実写化が今や定番コンテンツ化している。一方で「原作の世界観が台無し」「芸能事務所ありきの毎度おなじみのキャスティングでイメージと全然違う」など、コアなファンからは酷評されるパターンが多い。

　そういう人気コンテンツに“いっちょかみ”したいオトナたちが骨までしゃぶる、というなんとも日本的なものづくりに辟易（へきえき）した。……かどうかは分からないが、人気漫画家たちがこぞって海外での実写化に踏み切っているのだ。

　その代表が、世界的大ヒット漫画『ONE PIECE（ワンピース）』（集英社）の原作者、尾田栄一郎氏だ。
　尾田氏はこれまで長く同作の実写化に否定的だったという。しかし、Netflixと組んで実写化に乗り出した。その理由を過去のインタビューでこのように語っている。

「ありがたいことにNetflixは、僕が満足するまで公開しないと約束してくれたんです。脚本に目を通して意見を伝え、原作が正しく映像化されるよう番犬のように振る舞いました」（VOGUE JAPAN 23年9月1日）

　結局、尾田氏は実写版の「製作総指揮」に名を連ねて、キャスティングにもかかわり、配信前には「この作品に一切の妥協はありません!!」という直筆レターまで出すほど自信を見せていた。

　結果、実写『ONE PIECE』は世界中で大ヒット。公開2週間足らずでなんと視聴時間が2億8000万時間を超え、続編の制作も決定した。この要因は尾田氏が「原作が正しく映像化される」ことに徹底的にこだわり、それをNetflix側も最大限尊重したことで、原作者も納得のクオリティーが実現できたからだ。

　厳しい言い方だが、もし日本で制作していたらこういうことにはならなかっただろう。テレビ局と映画配給会社、広告代理店による「ワンピース制作委員会」が立ち上げられて、メディアミックスの名のもとで横断的なプロモーションやキャンペーンが行われる一方、尾田氏の「原作が正しく映像化される」ことはそれほど尊重されなかったはずだ。

（略）

日本映画やドラマの「衰退」を引き起こす恐れも

　さて、このような「成功例」が積み上がってきた中で、人気漫画の原作者の立場になって考えていただきたい。実写化させて欲しいという話が、日本テレビのドラマ制作部とNetflixから同時にやってきた。韓国の制作会社でもいい。原作者がどっちを選ぶのかは明らかではないか。

　今回、芦原さんが原作者としての「不満」を訴えたにもかかわらず、日本テレビは「許諾をいただきました」と木で鼻を括（くく）ったような回答したことで、日本中の漫画原作者たちは「明日はわが身」とショックを受けたはずだ。だったら、原作者の意向を最大限聞いてくれるほうに流れるのは当然だろう。

　つまり、日本の映画やドラマが、人気漫画の原作者へのリスペクトなしに作品づくりを続けていけばいくほど実写版コンテンツの海外流出が進んでいくということだ。それは、今や「漫画原作」にすっかり依存しきっている日本の映画やドラマにとって深刻な衰退を引き起こす恐れもあるのだ。

　「日本映画やドラマのクオリティーの高さは世界からも称賛されている。そんなことで衰退するわけがないだろ」と不愉快になる映画・ドラマ業界の人も多いだろう。しかし、「発明をした人」への敬意を欠くことで、国際競争力を失って衰退するのはある意味で、日本の定番の負けパターンなのだ。

全文はソースで
https://www.itmedia.co.jp/business/articles/2401/31/news045_3.html

ドラゴンボール見てれば海外とかクソだからないわ

日本のプロデューサーは三上絵里子みたいなテレビ屋のカスが多いんだろ

じゃあもう実写化は止めたほうがいいよ

韓国ドラマって韓国のマンガ原作多いけどクオリティすごい高いし日本のマンガ実写化も韓国に任せた方がいいと思う

>>5

韓国ドラマは興味なかったけど、
見てみたら面白くて見てるわ

というか日本がレベル低すぎる

>>5
クールとか季節改編の概念が無いからな
ミニドラマは16話～32話、普通のファミリー週末ドラマは50話～60話、長編ドラマ、朝夕30分ドラマは100話以上と言うのが相場だし
短かすぎるから、メタクソになる

実写の興行成績は酷い、つまり需要がないわけだが何故存続できてるのか
原作に漫画アニメを使うから

もう実写なんて必要ないんじゃないかな

海外の出版社はビジネスチャンスだよな
原作者強奪しちゃえよ
正当な権利与えてさ

ネッフリAmazonディズニーに入れ食いやろ
原作者守ってくれないからな

衰退を引き起こしてるんじゃなくて衰退が引き起こした悲劇なんだと思うよ
自分たちでゼロから創作する力があったらこんなことになってない

ネトフリだったら、ドラゴンボールもマシな出来だったって言ってるだけ。面白いかは別だけどな。

仕方ない
脚本家がクソなんだから

ドラマ脚本とかもうAIに書かせた方がいいんじゃね
ブラックジャックの新作だってAIに書かせてたし

>>19
日本は互助会システムだから無理だけど
ネフリとかアマプラとか海外勢はAI化するだろうね
脚本書くって作業が切り貼りとはねー勉強になったわ

すでにアニメ化の段階でもうまともに日本のテレビ局からんでないしネットに移行しとる

映画のアニメワンピースも製作総指揮とかエグゼクティブプロデューサーに
尾田がいるとクオリティー上がるからな
オマツリ男爵と秘密の島なんか監督細田守なのに酷いもんだよ、興収ではっきり違いがでてる

脚本家のレベルの低さに驚かされたわ
映像化にあたっては原作者から直接世界観やボツになった話を聞き出したり登場人物達の背景や仕事等の原作ではボンヤリとした部分を取材して世界観を補強してしてくのかと思ってたらタイトルと登場人物の名前だけ借りて後は在り来りの恋愛物語とかそりゃドラマ人気が凋落する訳だわ

ドラマが衰退してんのは漫画無関係

発端は相沢友子

日本の脚本家に異常者が多い事が分かったから海外でのドラマ化で良いと思う

うんこしか作ってないから当たり前

ネトフリって僕だけがいない街とか原作に忠実でいい作品も作れるのに

なんであんな幽遊白書が出来上がるんだ？
まるで日テレとかフジテレビが作ったみたいな酷い作品やんけ

今までのハリウッド映画の改編のほうが酷いやろ

能力ない脚本家や監督が上に行って徒弟制で締め上げてるから才能ある若者なんて入る隙間が無いんだよな

漫画原作の映画ばっかり作ってる時点で衰退してるんだよ

ドラマ化とか安い金で契約させられるんだから話し来ても断ればよろし

主演は誰でもいい高校生の胸キュン漫画の映画化って
簡単に一定数稼げるから止まらないよね

日本で才能あれば漫画アニメゲームに行くだろうしな

テレビ「100万出すので行かないで🥺」

相沢友子や黒沢久子みたいな原作を魔改造する寄生虫が居るんだからもう日本の脚本屋は死滅したほうがいいのよ
日本の脚本屋はサナダムシと一緒

テレビと脚本家が悪い
ザマァとしか言えんわw