世界文化賞のピアニスト、ピレシュ「コンクールはイマジネーションを殺します」と警鐘

世界文化賞のピアニスト、ピレシュ「コンクールはイマジネーションを殺します」と警鐘
11/30(土) 10:23 産経新聞（江原和雄）
https://news.yahoo.co.jp/articles/f54386ff7300cf015cc29f8149f6c4c7868b1852?page=1

「世界文化賞は私の賞ではなく、ずっとそばにいてくれた友人などみんなの賞なのです。賞をみなさんと共有したい」と話したマリア・ジョアン・ピレシュ＝11月18日、東京・虎ノ門のオークラ東京（桐原正道撮影）

第35回高松宮殿下記念世界文化賞音楽部門を受賞したポルトガルのピアニスト、マリア・ジョアン・ピレシュ（80）が同賞授賞式のために来日した。受賞者懇談会でピレシュは「若手アーティストの演奏はまるでロボットのようです。これはコンクールのための演奏です。作曲家に対するリスペクトがありません。譜面が読めていないのです。楽譜を表面的に読んでいるだけです」と現在の音楽界の風潮に警鐘を鳴らした。

■日本でも人気高く

ピレシュはキャリア初期からたびたび来日、日本でも人気の高いピアニスト。長くピリスと表記されてきたが、近年、ピレシュに改められた。1944年、ポルトガル・リスボン生まれ。3歳からピアノをはじめ、リスボン音楽院でカンポス・コエーリョらに師事。西ドイツに留学し、70年、ベートーベン生誕200周年記念コンクールで優勝した。74年、日本コロムビアにモーツァルトのピアノソナタを録音する。日本ではこのレコードで〝モーツァルト弾き〟として知られるようになった。

「私は20代の無名のアーティストでした。その頃は伴奏者としての芸術活動に満足していたのです。あるとき、2人の日本人がポルトガルを訪ねてきました。『あなたでモーツァルトのソナタ全集を録音したい』と。少々準備の時間をもらい、2カ月間日本に滞在しました。これが私の独立したピアニストとしてのキャリアの始まりでした。そして日本とモーツァルトとの初めての接触でした」と振り返る。

（※中略）

■子供たちのために

ピレシュのピアノは派手なところはなく内省的で、作品の本質を表現した。バイオリンのデュメイ、チェロのメネセスらとの室内楽もよくしたが、相手の個性を邪魔することなく、自然に音楽に寄り添った伴奏が印象に残る。

1999年、ポルトガルにベルガイシュ芸術センターを設立、プロの音楽家や音楽愛好家を対象とする学際的なワークショップを開いている。また2012年、ベルギーで恵まれない環境の子供たちのためのパルティトゥーラ合唱団を創設した。パルティトゥーラ・ワークショップとともに、これらパルティトゥーラ・プロジェクトは、競争に焦点が当てられがちな世界に代替案を提案し、異なる世代のアーティストの間に利他的な力学を生み出すことを目的としているという。彼女は芸術を取り巻く社会に常に目を向けている。

「ホールや美術館など芸術があまりに限定されたものになっています。恵まれた豊かな人だけがホールに来ます。私が今取り組んでいるのは子供たちの合唱です。きらびやかな世界だけではなく、若手アーティストは、たとえば病院に行き、患者の痛みを感じるのです。社会的な活動を経験させることが必要です。そういうモチベーションを与えなければいけません。若手アーティストは自分が重要な存在だと思っている人が多いと思います。それはエゴイストです。ホールで演奏し、誰かに何かを与えられるというのは幻想です」と舌鋒は鋭い。

■コンクール信仰は幻想

コンサート活動から引退すると宣言し、2018年、日本でも引退公演が行われた。あまりに商業的、ビジネス的になり過ぎた音楽界に嫌気がさしたらしい。しかし、実際には引退することなく、演奏活動は続けられている。

「コンクールで受賞しなければキャリアが歩けない、というのははっきり言って幻想です。演奏家は演奏で聴衆とイマジネーション（想像力）や普遍的なものを共有するのです。その瞬間を共有するのです。イマジネーションは自分のものではありません。そのためには楽曲を〝発見〟することです。音楽の理解が深まり、自分が解放されます。コンクールは勝つことだけが目的で、イマジネーションや自由を殺してしまいます」と話した。（江原和雄）